林少华：斗士般的村上春树令日本评论界集体失语

编辑 徐夏 美编 康哲峰

南都周刊记者 罗小艳

林少华

　　《挪威的森林》在中国风行已有18年，日本作家村上春树因之家喻户晓，中文本译者林少华也早为中国的“村上春树迷”熟悉。

　　6月29日，林少华专程来穗参加《挪威的森林》读者见面会，我们的采访是在饭桌上完成的，杯盘狼藉丝毫没有影响这一场围绕小资情调和高雅文学的谈话的进行。林少华始终面带微笑，是那种谦和有礼的笑容；认真回答每一个问题，说到激动处，还辅以身体语言，瞪大的眼睛里竟是一汪清澈。

　　已经翻译村上春树32部作品的林少华，正在致力于扭转中国读者对村上春树作品的粉红色“小资情调”的传统阅读视角，“深度阅读”是他的新主张。一本关于村上春树作品的评论集也已创作近半，不日将付梓。林少华希望能够通过自己的努力让中国读者了解到村上春树作为斗士的、刚性的一面。

强调担当的村上

南都周刊：您这次来广州是要作两个演讲。其中一个是关于村上春树的，主要内容是什么？

林少华：如何超越“小资”这个层面，对村上春树的作品做一种深度阅读，认识村上春树的另外一面。

南都周刊：那是否意味着“小资”是对村上春树作品的误读？

林少华：也不是误读。村上春树的作品到中国已经18年了，但读者还停留在原有的“小资”印象，应该不够了。中国读者最看重的是《挪威的森林》，欧美不是这样的，美国流行的是《海边的卡夫卡》、《寻羊冒险记》。村上春树作品除了小资“软”的一面之外，后期作品注重的是作为斗士的硬的、刚性的一面。这一点国内的读者关注得似乎有些不够。

南都周刊：这种刚性具体是一种什么概念？体现在哪里？

林少华：村上春树曾说过“我只写我自己的感受”，前十年的作品主要关注城市人的感受，刻意经营个人心灵的后花园，也就是大家所说的“小资”情调；后十年以《奇鸟形状录》为分界点开始转向，强调一种“担当”或责任意识，致力于对日本的历史尤其是二战期间包括侵华战争在内的充满暴力与邪恶的历史进行了追究、揭露，发掘日本文化里暴力性因素的源头和传承，进而反省和思考日本民族的未来。《奇鸟形状录》、《海边的卡夫卡》、《天黑以后》等都属这类作品，但村上春树这一面并没有被我们的读者认识得很充分，相关评论也很少。

　　村上春树曾用英语说过一句话：violence，the key to Japan(暴力是打开日本的钥匙)，敢于这样说的，在当代作家里几乎是绝无仅有的，即使是大江健三郎也没有这么明确地表达，这需要勇气和良知。